Оружие забвения. Антология немецкой фантастики

По оценкам специалистов, по количеству издаваемой литературы на следующем после США и Англии месте стоит Германия. Но это — в абсолютно подавляющем большинстве — переводная американская продукция. Собственно немецкой (имеются в виду наряду с Германией также Австрия и часть Швейцарии) можно «наскрести… буквально десять — пятнадцать книг, вообще достойных упоминания» (Вл. Гаков), в частности К.Эмери (утопия «Падение города Пассау»), В.Иешке, а также несколько молодых авторов группы «SF Times»[1].

Между тем традиции фантастики в немецкоязычной литературе более чем впечатляющие. Прежде всего — романтической: Новалис, Гофман, Тик, Шамиссо. Если учесть, что наряду с SF и детективом уникальным детищем XX столетия является также и «черная фантастика», то как тут не упомянуть австрийца Густава Майринка («Голем», «Вальпургиева ночь», «Ангел Западного окна» и др.). Удивительно богат созданный немецкими писателями мир утопии — «патриархальной, технократической, религиозно-мистической, социалистической, преисполненной шовинизма и пафоса интернационализма» (соответственно определению Вл. Гакова).

Но и в собственно научной фантастике Германия имела своих первопроходцев — вспомним посмертно опубликованный в 1634 г. «Сон» великого астронома Иоганна Кеплера (1571–1630) или роман другого астронома, Э.Киндермана. И уж в «отцы» немецкой SF прямо-таки просится современник Ж. Верна, кстати переводившийся на русский язык, Курт Лассвиц (1848–1910), художественно оформивший великолепные идеи SF, например, искусственные спутники, запущенные вокруг Земли марсианами, прибывшими на антигравах («На двух планетах», 1897 г.). Практику дешевых фантастико-приключенческих журналов, «сделавших» американскую SF, Германия успешно реализовала еще публикацией произведений Р.Крафта (1870–1916) и особенно популярной до первой мировой войны серии «Воздушный пират». Ганс Доминик (1872–1946), инженер по образованию, написал порядка тридцати книг научно-фантастического и популяризаторского толка, в частности «Власть трех», «Наследие Уранды», «Атлантида» и др. Хотя он и грешил шовинизмом, но явно «не дотянул» в этом смысле до откровенно нацистского проповедника, фантаста Х.-Х.Эверса. Интересно подчеркнуть — это важно для понимания функции SF в современном мире, — что в Третьем рейхе все научно-фантастические произведения официально рассматривались как «грязь, аморальность и распущенность».

Примечательна связь в Германии космической фантастики с практической космонавтикой (Г.Оберт, Г.Ноордунг, М.Валье). Именно в Германии был поставлен один из самых грандиозных SF-фильмов «Метрополис» (1926 г.). Любопытно, что официальный «основатель» SF в США X.Гернсберг был люксембуржцем по происхождению, а его литературный советник К.Брандт — немцем. Они были в курсе всех европейских новинок в области SF, читали их в оригинале и регулярно печатали. В частности, именно X.Гернсберг в 1929 и 1930 гг. опубликовал в одном из своих SF-журналов романы О.Гайля (1896–1956) «Выстрел в бесконечность» и «Камень с Луны», где подробно описывались многоступенчатые ракеты, земные спутники и жизнь на борту космического корабля.

Из других германских фантастов того времени имеет смысл назвать Б.Бюргеля («Космическое облако», 1931 г.), Ф.Фреска («Друзо», 1931 г.), Л.Антона («Межпланетный мост», 1922 г.), О. фон Хайштейна, одного из первых фантастов, затронувших темы экологии («Император Сахары», 1922 г., «Электрополис», 1927 г. и др.).

В 1960 г. в Германии взяла старт одна из самых крупномасштабных серий SF о супергерое Перри Родане. Над ней работала целая команда (К.Е.Шеер, К.Маар и сам автор идеи — В.Эрнстинг, выступавший под псевдонимом Кларк Дарлтон). Переводы писаний о бесчисленных (на уровне еженедельных новелл) похождениях этого супермена («Гитлера планетарной эпохи», как назвал его австрийский публицист Р.Юнг) появились в Америке в 1969 г., в Англии в 1974 г.

В 1984 г. вышел роман Т.Циглера «Голоса ночи», написанный с позиций «альтернативной истории», т. е. исходя из посылки: «А что произошло бы, если…» (типа «Человека в Высоком замке» Ф.Дика). При этом автор делает смелый допуск об атомном разгроме фашистской Германии, но рисует картину возникновения эсэсовского партизанского движения в объятой хаосом Европе.