Привет

    Рыжеволосый человек с эшафота глядел на толпу. Ему отвечали пустые, равнодушные взгляды. Палач переминался с ноги на ногу – лицо его закрывал широкий черный капюшон, свисавший до самого пояса. Он крепко держал рычаг, чтобы люк невзначай не открылся – будто имело какое-то значение, умрет ли осужденный вовремя или на пару минут раньше срока. Судебный пристав опаздывал. Рыжеволосый мужчина рассматривал лица в толпе, пытаясь найти хоть каплю сочувствия, любви - или ненависти. Но лица не выражали ничего, пока не приблизилась минута его смерти.

    Но вот, взгляд его упал на странную пару в квакерских шляпах. Они на него не смотрели. Казалось, они тихо молились – о чем? О спасении его души? Между ними, цепляясь за их длинные черные плащи, стоял маленький человечек; у него были такие же рыжие волосы. Осужденный не мог разобрать, кто был тот человек – женщина или мужчина, мальчик или девочка. Не мог он угадать и его возраст: может, это ребенок, а может старик с гладким, без печати возраста, лицом – какое, говорят, бывает у добрых волшебников. Он решил, что это, скорее всего, женщина. Открытый, умиротворенный взгляд встретил его глаза – они посмотрели друг на друга как равные. Этот взгляд заворожил его, он словно унесся  за тысячи миль – но через мгновение очнулся от топота копыт: прибыл судебный пристав – и приказ о приведении приговора в исполнение.

    Толпа тут же почуяла, что страшное действо вот-вот начнется, и шелест тревожно-возбужденного шепота всколыхнул утренний воздух. Петлю повесили осужденному на шею, и шелест перерос в рев: толпа предвкушала кровопролитие – кто-то смеялся, кто-то бормотал, выкрикивая что-то невнятное. Большинство не знали, кто был тот рослый мужчина на эшафоте. Ему предложили надеть на голову мешок - он гордо отказался, и снова взглянул на скорбную пару квакеров. Они, совершив молитву, смотрели теперь на него глазами, полными слез.

    За секунду до того, как открылся люк, рыжеволосый человечек – который по-прежнему прятался в складках одежд странной пары, –  высунул румяную физиономию и улыбнулся ему. И тут же застенчиво опустил глаза, будто желая сказать: «Вот, еще одно утро, еще один день». Мужчина не мог улыбнуться в ответ, но не сводил глаз с его лица: то, что происходило между ними, странным образом утешало его. Потом человечек – на мгновение он показался совсем таким, каким тот мужчина был в детстве: пригожим, смышленым, невинным, не уставшим от жизни, с копной трепетавших на ветру огненно-рыжих волос – посмотрел на него и помахал рукой - едва заметным движением, обратив к нему ладонь, тихонечко шевеля пальцами. Не на прощанье – нет: казалось, он передавал привет - так, просто - привет. И жизнь его оборвалась.

    - И в чем же смысл эпизода, где человечек машет рукой? - Продюсер фильма опустил голову и сам, тупо глядя перед собой, помахал рукой.

    - Эта сцена есть в книге, - ответил режиссёр. – Это и важно, и неважно. Такой неявный намек: мол, жизнь продолжается, и смерть продолжается.

    - Ага. Но какой в этом смысл для сюжета? Как эта сцена развивает сюжет?

    - В ней что-то есть – какая-то соль.

    - А кто этот человечек? Он вообще кто – мужчина или женщина?

    - Мы не знаем. Просто лицо в толпе – какой-то неизвестный улыбается и машет осужденному на смерть. Маленький человечек ничего не знает о том, кто на эшафоте, ему неважно, злодей тот осужденный или герой. Они оба рыжеволосые, и вот маленький человечек машет ему рукой.

    - Но фильм и так уже на двенадцать минут дольше, чем надо, - продюсер важно вышагивал перед маленьким экраном в просмотровой комнате. – Люди увидят цветущую физиономию и подумают: «К чему это?» И весь фильм будут ждать, что коротышка появится снова и сыграет какую-то роль. В современных фильмах ничего не происходит просто так. Даже у Тарковского нет ненужных эпизодов, а его фильмы идут несколько долбанных часов!

    - Человечек - представитель толпы, он напоминает о случайностях обыденной жизни, той жизни, с которой человек на эшафоте должен распрощаться. Случается, что мы улыбаемся незнакомым людям. Ничего в этом нет особенного.

    - Раз нет ничего особенного – вырезайте.

    - Но тут что-то есть, хотя и не нагружено смыслом.

    - Это собьет людей с толку.

    - Но подобное происходит каждый день - мелочи, вроде бы нет в них особого смысла, но они могут круто изменить чью-то жизнь.

    - У парня петля на шее  – уже нечего круто менять. Осталось только выяснить, почему режиссёр и сценарист хотят включить эпизод с каким-то рыжеволосым придурком, который больше не появится. Во всяком случае, в этом фильме. Вырезайте.

    Эпизод с улыбкой и взмахом руки был вырезан. Но вышло так, что обрезки пленки на полу монтажной комнаты попали в руки подруги режиссёра – видео-художницы, чьи работы выставлялись во многих международных галереях. Она закольцевала этот отрывок и, бесконечно повторяясь, он стал основой инсталляции в галерее «Серпантин», открывшейся следующим летом. Критики разнесли ее в пух и прах, публика испытала неловкость и раздражение.