Гибсон Мэл - киноактер

Мэл Гибсон – один из высокооплачиваемых американских актеров, режиссер, сценарист, продюсер.

С детских лет он мечтал о профессии журналиста. Однако судьба распорядилась иначе, его сестра втайне от него подала прошение и документы на актерский факультет Австралийского национального института драматического искусства. Мэл все вступительные экзамены сдал с большим успехом и был принят в институт. У него обнаружились незаурядные способности и уже в 1977 году Гибсон дебютировал в легковесном «пляжном» фильме «Летний город», который не принес ему известности, но заставил обратить на себя внимание австралийских режиссеров.

Его запомнили как «безумного Макса» в трех сериях одноименного фантастического боевика Джорджа Миллера, поставленных в 1979–1985. Параллельно Мэл сыграл более драматические роли в двух лентах Питера Уира – «Гаппиполи» (1981) и «Год опасной жизни» (1983).

Мэл Гибсон стремился к созданию сильных характеров, психологически неоднозначных персонажей и в первых американских картинах, снятых в 1984 – «Река», «Баунти», «Мятежный корабль»), «Миссис Соффел». Но прославился в качестве крутого полицейского Мартина Риггса в трех сериях «Смертельного оружия» (1987–1992) Ричарда Доннера.

Работы Гибсона в фильмах «Текила Санрайз» (1988), «Птичка на проводах» (1989) и «Эр-Америка» (1990) лишь добавляют штрихи к полюбившемуся зрителям образу «одинокого волка», борющегося с непредсказуемой фортуной и непредвиденными обстоятельствами авантюрной жизни. К тому же романтический «модус вивенди» непримиримого борца за справедливость счастливо сочетается с внешне привлекательным обликом актера (не случайно он числится по опросам среда самых привлекательных мужчин мира).

Все в Гибсоне как нельзя лучше соответствует требованиям для исполнителя ролей благородных героев, «рыцарей без страха и упрека», загадочных вершителей правосудия из произведений в жанре «плаща и шпаги». Но актеру тесно в этом амплуа – тот же Мартин Риггс из «Смертельного оружия» в последних сериях представлен с немалой допей иронии. Роль в комическом вестерне «Мэверик» (1994) того же Доннера опять свидетельствует о стремлении Гибсона внести разнообразие в воплощаемые на экране характеры. Кстати, и фантастическая мелодрама «Вечно молодой» (1992), и психологическая драма «Человек без лица» (1993), поставленная самим Гибсоном (он же – и в главной роли) раскрывают актера с иной стороны – как душевного, деликатного, сострадающего другим и нуждающегося в ответном сочувствии.

Переломным моментом в очень успешной кинобиографии одного из самых высокооплачиваемых актеров Голливуда следует считать приглашение в 1990 на роль Гамлета в постановке признанного Шекспировского Франко Дзеффирелли. Классический образ, о котором мечтают, наверно, все актеры мира во все века, никак не ассоциировался у миллионов зрителей с привычным имиджем Гибсона. В выборе Дзеффирелли был, конечно, трезвый расчет, что молодые поклонники Гибсона пойдут взглянуть на своего любимца в роли Гамлета в фильме «Гамлет» (1990), даже если им нет дела до Шекспира и трагических страстей времен позднего средневековья. Независимо от достоинств или недостатков этой экранизации знаменитая роль позволила актеру наконец-то максимально, с полной самоотдачей реализовать себя. То, что это не было случайным, в немалой степени подтверждает неожиданно мощная (особенно в батальных сценах) трехчасовая историческая эпопея «Храброе сердце» (1995, пять премий «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру), в которой Гибсон как режиссер и актер обратился к судьбе реально существовавшего в 15 веке народного героя Шотландии. В1997 вновь выступил в слаженной команде режиссера Ричарда Доннера, работая с ним уже в пятый раз на политическом триллере «Теория заговора».

Мэл Гибсон является также продюсером, владельцем фирмы «Айкон», фильмов «Бессмертная возлюбленная», «Анна Каренина». В 1999, как бы продолжая традицию «Храброго сердца», Гибсон снялся в эпической драме «Патриот», где сыграл простого американского фермера, ставшего невольным активным участником войны за независимость США.

В 2004 Гибсон снял фильм «Страсти Христовы». Этот фильм шокировал общественность своими натуралистичными сценами и детальным воссозданием Палестины начала нашей эры. В фильме используются три языка: арамейский, латинский и древнеиудейский, на которых говорили во времена Христа.

Картина «Страсти Христовы» заслужили высокую оценку со стороны папы Римского Ионна Павла II.